ভূমিকা চলচ্চিত্রের সূচনা হয়েছিল চলমান ছবি দিয়ে গল্প বলার চেষ্টা বাস্তবায়নের লক্ষ্যে। শুধু গল্প বলাই যদি একমাত্র লক্ষ এবং উদ্দেশ্য হতো তাহলে হয়তো চলচ্চিত্র ‘শিল্প’ হয়ে উঠতে পারত না। প্রাচীনকাল […]

নিজারের বিউপনিবেশায়ন ভাবনা বোঝার ক্ষেত্রে কিছু বিষয়ে সতর্ক থাকা চাই। খেয়ালের একটু অভাবেই জাতীয়তাবাদী প্রকল্পের সঙ্গে তাকে গুলিয়ে ফেলা সম্ভব। না। বিউপনিবেশায়ন কোনো জাতীয়তাবাদী প্রকল্প নয়। যদিও বাংলাদেশ, বাংলা-অঞ্চল ইত্যাদি শব্দ বারবার এখানে উচ্চারিত হয়েছে; তা করা হয়েছে শুধুমাত্র অঞ্চলগত অভিমুখিতার ইঙ্গিত দিতে। তার বিউপনিবেশায়ন চিন্তায় জাতীয়তাবাদী কোনো স্বর প্রচ্ছন্নভাবেও নিহিত নেই। কারণ জাতীয় ভাবের ছদ্মবেশে গড়ে ওঠা আধিপত্যবাদ সম্পর্কে তিনি সতর্ক। এই কারণে বিশ্লেষণের গোটা কৌশলটাকেই তিনি পৃথক উপায়ে গড়ে নিয়েছেন; যাতে জাতীয় ভাবের অথবা কোনো ধরনের কমিউনাল পরিচয়ের খপ্পরে তাকে পড়তে না হয়। তার এই কৌশলই ডিকলোনাইজেশনের অপরাপর তাত্ত্বিকদের সঙ্গে তার পার্থক্য গড়ে দেয়; যদিও আলাদা হওয়াটাই এখানে বড়ো কথা নয়; তারচেয়েও গুরুত্বপূর্ণ বিষয় হলো, বিদ্যমান ভাবনায় বিরাজমান সংকটগুলোকে উপেক্ষা না করা; নিজার তা উপেক্ষা করেননি।

১ শিল্পসৃষ্টির কৌশল, রচিয়তার ভাব ও উপকরণগত সংশ্লে­ষণে যে ভিন্ন এমনকি যেসকল বিপরীত স্বভাবের উপাদান একীভূতরূপে আত্মপ্রকাশপূর্বক তন্মধ্যে নবার্থ ও নবরূপ উন্মোচন করে—তা পর্যবেক্ষণ ও বিশ্লে­ষণই শিল্পে একাঙ্গীকরণ তত্ত্ব, একীকরণ